... and all those moments ... will be lost ... in time ... like tears in rain...

rock_blitz @ 2009-12-31T10:27:00

2009-12-31T07:28:00Z

С Новым Годом, дорогие френды!

Happy New Year to all of you!

про офигенное

2009-12-27T23:13:55Z

Эпизод концерта The Battlestar Galactica Orchestra (BGO) - "Apocalypse". Live версия ещё более ошеломительна, чем студийная, звучавшая в финальных титрах "BSG: The Plan". "Apocalypse" является вариацией музыкальной темы главных титров "Галактики". Её текст - гаятри мантра на санскрите.

Вольный перевод:
О, Творец земной, воздушной и небесной сфер,
Мы созерцаем Твое лучезарное сияние,
И к Тебе обращаем наши мысли:
Озари и направь наш разум на путь истины.
Ом.
© aka_deadman
Запись в блоге Бера МакКрири оставляет надежды на выход полного концерта на DVD.

THE BATTLESTAR GALACTICA ORCHESTRA:

Bear McCreary, conductor / arranger / keyboards
Brendan McCreary, vocals / guitars
Raya Yarbrough, vocals
Chris Bleth, ethnic and concert woodwinds
Eric Rigler, Irish whistles / bagpipes
Steve Bartek, guitars
Ira Ingber, guitars
Michael Valerio, bass
Johnny “Vatos” Hernandez, drums
M.B. Gordy, percussion
Bruce Carver, percussion
Jonathan Ortega, percussion
Paul Cartwright, violin
Robbie Anderson, violin
Tom “Dirty Brahms” Lea, viola
Tina Guo, cello

Bear McCreary’s score for “Battlestar Galactica” honors, absorbs and transforms the traditions of classical, popular and cultural music from around the world. Within his score, massive Japanese taiko ensembles struggle to overpower arsenals of Scottish bagpipes. The wistful strains of erhu and duduk are set against string orchestra and rock band. A lush piano sonata lulls one moment, a bluesy and distorted dobro energizes the next. Armenian text is sung gently over images of bloodshed, while Indian-inspired melodies intertwine with heavy metal.
For the series’ complete four seasons Bear McCreary has composed and produced scores exploring the personal, political, social, cultural and religious issues the critically acclaimed show confronted.

In 2006, Bear and some friends decided to play a night at The Mint, a small Los Angeles venue, to launch the Season Two soundtrack album. The show sold out immediately. Joining Bear onstage that night were the hard-core “Battlestar” musicians: Chris Bleth on woodwinds, Paul Cartwright on electric fiddle, M.B. Gordy on percussion as well as Oingo Boingo veterans Steve Bartek on guitars, John Avila on bass and Johnny “Vatos” Hernandez on drums. On stage with them were Bear’s brother, Brendan McCreary on guitar and vocals, and his fiancée, Raya Yarbrough, vocals.

By the time the Season Three album came out, in 2008, the Battlestar Galactica orchestra had expanded. To the stellar original line-up, Bear added a small string section, more percussionists and guitarists, Eric Rigler on bagpipes and Michael Valerio on bass. They moved the show to the famous Roxy Theater, a venue that holds five times the capacity of their first performance. The Roxy sold out immediately. They booked a second night, and that sold out as well. Fans lined up all along Sunset Boulevard, many having flown in from the East Coast, Canada, London, Australia and Malaysia.

The music of “Battlestar Galactica” has inspired enthusiastic fans worldwide. To launch the Season Four album, Bear has re-assembled all these musicians, adding even more percussionists and guitarists. The Battlestar Galactica Orchestra (BGO) has booked a summer Southern California tour, beginning with a free, outdoor performance at California Plaza in downtown Los Angeles and culminating in three nights at the House of Blues in San Diego.

The Battlestar Galactica Orchestra includes the most accomplished, badass musicians in the universe. The music itself transcends genre. The concerts are a breathtaking musical experience, unique in their scope, intensity and texture. From the heart-rending “Wander My Friends,” to the explosive “Fight Night” and “Black Market,” to McCreary’s signature version of “All Along the Watchtower,” Bear and the BGO continue to impress the frak out of audiences.

So Say We All!
http://bsgorchestra.com

про живопись

2009-12-12T08:00:00Z

Валентин Волков «Освобождение Минска» 1955

Сэндоу Бирк "Освобождение Багдада" 2009

Pitstone Windmill and Blowing Grasses, Bucks, England

2009-12-11T00:04:08Z

(click on the canvas to get full size)

wishlist

2009-11-25T10:59:57Z

про мониторы

2009-11-19T23:39:20Z

Нарастающая волна замены парка компьютерных мониторов на широкоформатные, с соотношением сторон 16:9 и диагональю больше 22 дюймов подняла к поверхности некоторые вопросы, о которых раньше мало задумывались, либо вообще не знали о них. Выбор диагонали оказался связан с определенными нюансами (но об этом ниже) , а с появлением в последнее время мониторов с широким цветовым охватом - wide gamut - пользователи столкнулись с новой проблемой, приводящей многих в недоумение и почти панику.

Оговорюсь, что это все касается, в основном тех, кто работает с графикой, обработкой изображений и цифровых фото. Человек покупает новый, возможно очень дорогой, полиграфический монитор с расширенным цветовым охватом, до 96%-98% цветового пространства Adobe RGB и начинает недоумевать - почему все стало выглядеть непривычно и раздражающе, все цвета перенасыщены, особенно красный и зеленый стали кислотными, почти флюоресцентными, а лица на фото выглядят "мясными рожами"? Начинаются многократные попытки калибровки по разным методикам, ничего не исправляющие и возникают сомнения в исправности монитора. Что же делать и как быть?

Цветопередача
С монитором все в порядке. Проблема в другом - устаревшем, но почти монопольно установившемся, особенно в интернете (WEB) и ОС Windows, цветовом рабочем пространстве sRGB. Этот стандарт был введен в ту пору, когда потребительские мониторы могли воспроизвести лишь ограниченные цветовые тона и теперь sRGB является бутылочным горлышком цветопередачи.
Никакое кино-, фото-, полиграфическое или компьютерное оборудование пока не может воспроизвести все цвета, которые может видеть человеческий глаз. Поэтому для полиграфии, был создан стандарт Adobe RGB, с намного более широким цветовым охватом, чем sRGB, позволявший изображениям в печатной продукции выглядеть наиболее похожими на действительность, хоть все же и ограниченным по цветопередаче.

На картинке ниже видно, что sRGB (бирюзовый треугольник) - наиболее сильно кастрированное цветовое пространство.
Adobe RGB - желтый треугольник и он почти полностью совпадает с возможностями новых wide gamut мониторов (треугольник с радужной заливкой).

Если работать в профессиональных программах, например Adobe Photoshop, который имеет встроенные механизмы управления цветовым пространством и его преобразованиями, и может показывать изображение одинаково на разных мониторах (если они калиброваны, конечно), или другим софтом, в котором предусмотрено управление цветом (даже ACDSee это умеет), то проблем нет. Но, как только мы выходим за пределы профессиональных программ, начинаются проблемы, даже (и особенно) на калиброванных мониторах. Причина в том, что обычные офисные программы, веб-браузеры, да и сама глыба Windows, не знают, что такое управление цветом. Они все заточены под sRGB. Они не могут учитывать те индивидуальные параметры монитора, которые нельзя привести к общепринятым значениям с помощью калибровки.

Таким образом владельцы современных мониторов с увеличенным цветовым охватом в браузерах и в среде Windows видят более насыщенные изображения, чем в Adobe Photoshop.

Итак, веб-браузеры не знают, что такое управление цветом и используют sRGB. А поэтому обладателям wide gamut мониторов придется смириться с неудобством и переключать профиль монитора между sRGB и полным охватом, для работы с изображениями и для остальных задач - интернет, офис и т.п. Стоит отметить, что для браузера Firefox все же сподобились сделать плагин для управления цветом, и еще Safari для Мак-а это умеет. Разработчики Windows, как-то не сильно чешутся по этому поводу, хотя можно было придумать обновление, поскольку цветовое пространство Win, в основном заложено в icm32.dll (process info for Windows Color Management Module (CMM) ). Но, даже для Win7 Microsoft не опубликовал официального подтверждения возможности управления цветовым рабочим пространством (the official windows7 dev. blog answer was: "We haven't announced a feature like this. Sorry.").

Теперь о диагоналях
Человеческий глаз устроен так, что для него приятнее широкий экран, нежели высокий – во-первых, при перемещении взгляда по горизонтали меньше устают мышцы глаза, во-вторых, если мы продолжительное время смотрим в слишком высоко расположенную верхнюю часть экрана, наши глаза оказывают не прикрыты веками и быстро высыхают (дело здесь в том, что естественно смачивание глаза обеспечивается регулярным морганием, но при работе мы моргаем значительно реже, чем в расслабленном состоянии – отсюда и пересыхание глаза). Напротив, если взгляд направлен чуть вниз, глаза всё время немного прикрыты веками и устают не так сильно. Эта проблема была несущественна при небольших диагоналях экрана, однако, когда диагональ достигла 21" и более, мониторы с соотношением сторон 4:3 и, тем более, 5:4, стали слишком высокими для эффективного использования большинством пользователей – при таких размерах вытянутый по горизонтали "рабочий стол" воспринимается более естественно. Кроме того, разумеется, многие люди используют компьютеры для игр или просмотра фильмов – где большая ширина экрана обеспечивает так называемый эффект присутствия, большее погружение в атмосферу игры или фильма, в то время как большая высота экрана на восприятие влияет в заметно меньшей степени.

Однако, вот тут есть нюансы. Рабочее разрешение разное – 27" мониторы позаимствовали его от 24" собратьев, то есть 1920x1200 пикселей, а 30" поднялись выше – до 2560x1600 пикселей. В связи с этим казалось бы весьма близкие по своим параметрам мониторы приобрели одно весьма существенное различие – отличающийся на 20% размер пикселя. По сути, 27" мониторы имеют одни из самых крупных пикселей среди всех когда-либо выпускавшихся ЖК-мониторов, а 30" – наоборот, одни из самых мелких.

Как видите, среднее – и наиболее на данный момент комфортное – значение находится на уровне 0,270...0,280 мм. Крайние положения занимают 19" матрицы с разрешением 1600x1200 и они же, но с разрешением 1280x768 – неудивительно, что и те, и другие модели выпускались в общем-то в единичных количествах и никакого заметного распространения не получили.

Если неудобства слишком большого размер пикселя очевидны – линии на экране монитора становятся чрезмерно грубыми и толстыми, шрифты приобретают квадратные очертания, да и информации умещается несколько меньше, чем хотелось бы при данной диагонали экрана – то с пикселями малого размера всё несколько сложнее. С одной стороны, чем меньше размер точки, тем детальнее может быть прорисовано изображение, тем плавнее кривые линии на нём – сравните, скажем, результат распечатки на принтере при разрешении 150, 300 и 600 dpi, особенно при использовании какого-нибудь красивого изящного шрифта. Однако, исторически сложилось так, что интерфейсы операционных систем и прикладного ПО привязаны не к "нормальным" физическим единицам измерения (то есть миллиметрам или дюймам), а к пикселям – на ЭЛТ-мониторе, где не было жёсткой привязки рабочего разрешения к количеству точек люминофора, не существовало и проблемы: каждый выставлял себе наиболее комфортное для его глаз разрешение.

В ЖК-мониторах, напротив, есть одно рабочее разрешение, однозначно заданное используемой матрицей. С одной стороны, это обеспечивает нам идеальную чёткость изображения, с другой же – не позволяет гибко подстраивать разрешение монитора под свои запросы.

Таким образом, если программное обеспечение при выводе изображения на экран привязывается именно к пикселям, а не к физическим единицам измерения, то размер этого изображения будет прямо пропорционален размеру пикселя. Иначе говоря, поменяв 27" монитор на 30", вы получите 20-процентное уменьшение реальных размеров шрифтов, кнопок, иконок, окошек и так далее – а разница в 20% отлично заметна на глаз.

Разумеется, производители софта также понимают суть проблемы, и стараются с ней бороться – но, к сожалению, довольно неторопливо. В идеале пользовательский интерфейс вообще не должен быть напрямую привязан к пикселям, он должен быть нацелен на получение одного и того же размера каждого из элементов изображения в миллиметрах, а не в пикселях, вне зависимости от используемого монитора (разумеется, при условии, что ОС получила информацию о разрешении и размере экрана монитора либо автоматически через DDC, либо из пользовательских настроек). К сожалению, среди операционных систем Microsoft на данный момент только кривая Windows Vista и, надеюсь, более продуманная Win7 имеют какие-то средства масштабирования интерфейса, в то время как наиболее распространённые Windows 2000 и Windows XP позволяют масштабировать лишь шрифты и некоторые элементы интерфейса. Впрочем, ещё большая проблема скрывается в прикладном ПО – не секрет, что многие пользователи предпочитают не использовать масштабирование шрифтов Windows, потому что интерфейсы изрядного количества сторонних программ при включении такого масштабирования начинают попросту разъезжаться (это когда мы меняем в расширенных настройках дисплея Windows размер шрифтов с "нормальных 96 DPI на большие значения): надписи вылезают за пределы кнопок, некоторые строки вообще уходят из области видимости, и так далее.

Кроме того, существует и принципиальная проблема – любое масштабирование даёт хорошие результаты лишь в том случае, если размер пикселя монитора достаточно мал, на мониторах же с пикселем, слабо отличающимся от "среднестатистического", оно приводит к появлению артефактов, ухудшающих качество изображения.

Таким образом, на текущем этапе развития программного обеспечения средства масштабирования изображения в зависимости от разрешения монитора развиты довольно плохо, а потому вопрос выбора монитора в том числе и по размеру его пикселя по-прежнему актуален – и, как было уже сказано выше, 27" и 30" модели фактически по этому параметру находятся на противоположных концах шкалы. Особенно заметно это в случае с 30" моделями – при размере шрифтов и элементов интерфейса по умолчанию, всё время хочется придвинуться к монитору поближе, слишком мелким выглядит изображение. Но одновременно большой размер экрана заставляет отодвигаться от него, иначе не получается охватить взглядом всё рабочее пространство.

Несколько лучше обстоят дела с 27" моделью – за счёт размеров экрана удобно сидеть на довольно большом расстоянии от него, что скрадывает чрезмерный размер пикселя. По крайней мере, изображение на стандартном 19" мониторе с разрешением 1280x1024 при комфортном расстоянии до его экрана выглядит более зернистым, чем на 27", несмотря на то, что размер пикселя у последнего немного больше.

Тем не менее, именно здесь проявляется преимущество 26" матриц – так как они имеют то же самое разрешение 1920x1200 при меньшем размере экрана, то и размер пикселя у них меньше. Так что, если изображение на 27" мониторах покажется вам слишком зернистым, а 24" и 30" неприемлемы по размеру экрана или цене – лучший компромисс - 26" матрицы.

И коротко о выборе матрицы
При выборе монитора при работе с цветом нас могут не интересовать контраст, максимальная яркость, время реакции матрицы и прочие "важные" с точки зрения маркетолога парамтеры. Главный критерий – тип использованной в мониторе матрицы.

Самые паршивые - это TN. Название технологии расшифровывается как Twisted Nematic.
Основным признаком TN являются небольшие углы обзора. Особенно это касается углов по вертикали, именно по ним TN легче всего опознать.
Под различными углами по вертикали TN, в силу особенностей конструкции, ведет себя по-разному. При перемещении головы вверх от нормали к экрану изображение постепенно светлеет, при перемещении вниз же, наоборот, темнеет. По потемнению картинки при взгляде снизу опознать TN достаточно несложно, такого больше не происходит ни с одним типом панелей.

Courtesy of http://www.monitor4u.com/

"Среднячки" xVA - MVA (Multi-domain Vertical Alignment) и PVA (Patterned Vertical Alignment).
MVA и PVA имеют зависимость оттенков от угла обзора - цветовой сдвиг. Контрастные. Как правило, годятся для секретарш в офисах. Но, бывают и исключения, и некоторые бренды добиваются от модификаций таких матриц вполне достойных результатов. хотя для профессиональной работы с цветом на высшем уровне их пригодность довольно спорна.

Лучшее - технология IPS (In-Plane Switching).
Она была разработана компанией Hitachi в 1996 году – специально для улучшения цветопередачи. NEC производит матрицы сделанные по сходной технологии, но с собственной аббревиатурой SFT (Super Fine TFT). Допустимые углы обзора у IPS-матриц значительно увеличены, но пришлось пожертвовать скоростью реакции матрицы и контрастом.
Первая проблема в значительной мере была решена в 1998 году с появлением матриц S-IPS (Super IPS).
Но, если вывести на экран черный фон и посмотреть на него под большим углом, то черный цвет приобретает фиолетовый оттенок.

Со сниженным контрастом пришлось мириться дольше – только в 2002 году появились матрицы AS-IPS, в котором он был значительно улучшен.
Еще одна модификация: ATW-IPS (Advanced True White IPS), разработанную компанией LG.Philips для мониторов NEC. Поляризованное покрытие ATW улучшало отображение белого, цветопередачу в целом и стабильность цвета при изменении угла обзора. Применялось в мониторах NEC MultiSync LCD2490WUXi, 2690WUXi и их модификациях. Однако ATW фильтр немного снижал максимальную яркость и контраст, а также, при слабом внешнем освещении, можно было заметить легкую окраску углов экрана в зеленый и фиолетовый оттенок, при больших углах обзора.

В конце 2006 года была разработана технология H-IPS. Контраст в ней повышен, а колоризация при больших углах отсутствует.
Первыми ласточками с H-IPS-матрицей на нашем рынке стали мониторы LaCie 526 LCD, NEC MultiSync LCD2690WUXi2 и его «старший брат» NEC SpectraView 2690.

И еще, малоинтересное, но полезное знание
С мониторами больших разрешений существует и другая, чисто техническая проблема: пропускная способность интерфейса DVI ограничена максимальной тактовой частотой 165 Мгц, поэтому за секунду он может передать лишь около 35 кадров с разрешением 2560x1600 каждый – в то время как для мониторов стандартной цифрой является 60 кадров/сек. Для обеспечения нужной частоты развёртки используют так называемый Dual Link DVI – интерфейс, в котором два 165-Мгц канала DVI работают вместе. Dual Link DVI требует по-прежнему одного сигнального кабеля (хотя кабели для Single Link и Dual Link отличаются – в первом нет части проводников и, соответственно, контактов в разъёме) и одного DVI-разъёма на видеокарте, но при этом на последней должны присутствовать минимум два TMDS-передатчика, осуществляющих собственно трансляцию сигнала на выход.

К сожалению, не все видеокарты подходят для этой роли. Например Radeon X600XT имеет только один TMDS-передатчик. Radeon X1300 Pro, формально поддерживающий Dual Link DVI, работает, но по экрану могут бегать белые штрихи помех. А вот, к примеру, Radeon X1650 Pro полностью подходит. Таким образом, если планируете приобрести 30" , то еще потребуется видеокарта на современном чипе, и не самая дешёвая. Бюджетные решения не работают.

Неподходящим может оказаться и используемый DVI-кабель: даже несмотря на наличие в его разъёмах полного набора контактов, это не гарантирует, что контакты для второго канала DVI подключены. Поэтому, если по какой-либо причине вы желаете купить 30" монитора новый кабель, обязательно убедитесь, что он действительно поддерживает Dual Link DVI – как правило, производители кабелей указывают это на упаковке (если же прямых указаний нет – разумно считать, что кабель предназначен только для Single Link DVI).

Вот два DVI-разъёма: правый может работать как с одним, так и с двумя каналами DVI, а вот левый – только с одним, отсутствующая в нём группа контактов для второго канала обведена красным. Впрочем, как было сказано выше, само по себе наличие на кабеле разъёма с полным набором контактов не гарантирует способность всего кабеля работать с Dual Link DVI.

References:
- INTERNATIONAL COLOR CONSORTIUM
- LCD Panel Technology Explained
- http://www.necdisplay.com/
- http://www.eizo.com/global/
-"TN Film, MVA, PVA and IPS - Panel Technologies". TFT Central.
-"Enhanced Super IPS - Next Generation Image Quality". LG.Philips LCD.
- Oleg Artamonov "Мониторы размера XXL".
- IPS-Pro (Evolving IPS technology)
- IPS Alpha Technology Ltd
- Oleg Artamonov (2004-10-26). "X-bit’s Guide: Contemporary LCD Monitor Parameters and Characteristics
- Monitor4You

атлична!

2009-11-17T15:47:18Z

про это самое

2009-11-17T15:27:25Z

про тахионные смещения

2009-11-15T17:31:11Z

побредим?

2009-11-07T15:14:07Z

Сразу после свадьбы молодожёны купили старый дом в глубине тенистого платанового сада. Потемневшие от времени стены обвивал цепкий плющ, геральдические львы надменно смотрели с ворот. Сырые, шершавые камни впитали память о долгих десятилетиях молчаливой службы. Ни удивительно низкая цена, ни сумасшедшинка в глазах продавца, ни, наконец, его плачущая навзрыд супруга не насторожили молодую пару. Впрочем, как оказалось, тревожиться было не о чем, дом оказался самым обыкновенным — никто не погиб ужасной смертью на чердаке, из глубин влажного подвала по ночам не раздавались тоскливые, исполненные мук стоны и даже привидения в нем не водились. Дом стоял, люди потихоньку жили, годы шли. Со временем, супруги, как и полагается людям среднего класса в их возрасте, завели дочь и сына. Жизнь текла без особых волнений, пока у жены не приключился небольшой запор на почве чрезмерного употребления хлебобулочных изделий. Она просидела на унитазе в течение, пожалуй, получаса, безрезультатно тужась, заново переживая родовые муки, и совсем уже было собралась уходить, как вдруг...

снизу кто-то вежливо коснулся ее ляжек, всегда приводивших в восторг мужа своей округлостью и белизной. Позже она сама немало удивлялась, почему в тот момент восприняла всё настолько спокойно. Холодные, скользкие пальцы приятно поглаживали область ануса, щекотали копчик и шаловливо подергивали за курчавые волосы, да так, что у молодой женщины участилось дыхание и, забыв о запоре, она даже начала слегка елозить по унитазному сидению. После недолгого ознакомления рука начала протискиваться внутрь, испытывая извечную мужскую судьбу. Когда же конвульсирующая матка и сдавленные стоны, звук которых распространяется в воде в четыре раза быстрее, чем в воздухе, подсказали, что женщина достигла определённого облегчения, рука, коротко булькнув на прощание, исчезла в глубине. Спохватившись, женщина заглянула в унитаз, но увидела лишь расходящиеся круги на поверхности воды. Да и не до этого ей уже было — рука, видимо, знала своё дело, потому что жестокий запор прошёл и звук смываемой воды потряс замерший в ожидании остов дома.

С тех пор молодую, а потом уже зрелую хозяйку запоры мучали часто и подолгу. Вскоре над унитазом появилась полка с женскими романами, которые скрашивали неизбежные часы одиночества. Едва повзрослев, дочь также начала пропадать в туалете. И, как уже стал подозревал отец, дело было вовсе не в затруднённой проходимости кишечника. Бедняга недоумевал до конца своих дней, почему его жена и сестра, а потом дочери, внучки и правнучки, а также соседки, мамины подруги, подруги жены и просто гости женского пола, проводят в туалете так много времени. Он не раз, дождавшись пока в доме не останется женщин, усаживался на унитаз и безрезультатно медитировал там часами, пытаясь представить себя на их месте, уловить тот флюид, который заставлял женщин проводить здесь большую часть своей жизни.

Как несложно догадаться, женская половина семьи беззаветно любила старый, обветшалый дом и, при возникновении любой, пускай даже шутливой мысли о возможном переезде в более удобное жилище, дружно протестовала.

Бывает, что достаточно свернуть на малозаметную тропинку, чтобы оказаться в совершенно не поддающемся никакому логическому осмыслению месте. Банальные на первый взгляд вещи, порой только выглядят таковыми. Среди обыкновенных семей встречаются весьма нетривиальные исключения — те, которые сами не придают значения своей уникальной странности. Секретом этой семьи была рука, которая время от времени появлялась из унитаза. Ничего особенного, правда?
(ikiteekkari)

Началось! (at last!)

2009-11-06T00:34:52Z

Scott Peters is executive producer/writer
Steve Pearlman and Jace Hall are executive producers.

Cast:
Elizabeth Mitchell as Erica Evans,
Morris Chestnut as Ryan Nichols,
Joel Gretsch as Father Jack Landry,
Lourdes Benedicto as Valerie Stevens,
Logan Huffman as Tyler Evans,
Laura Vandervoort as Lisa,
Morena Baccarin as Anna
Scott Wolf as Chad Decker.

про МКС

2009-11-03T18:06:03Z

Видеотур, который проводит астронавт NASA (в HD-качестве)

про сигары (времен Кастро)

2009-10-30T19:27:11Z

«Те, кто курят Cohiba, никогда не умрут от рака,
но те, кто не курят, умрут от зависти»

Заинтересовавшись миром лучших сигар, можно довольно скоро столкнуться с изрядной путаницей. В рейтингах безмятежно соседствуют кубинские и доминиканские–ямайские–гондурасские Cohiba и Montecristo. Partagas и Hoyo de Monterrey, Punch и El Rey del Mundo. Каковы причины такого странного раздвоения брендов? За нелогичными ситуациями часто стоят великие исторические драмы – так было и в этом случае.

В жарком январе 1959 года партизаны Фиделя Кастро вступили в Гавану и провозгласили новое правительство. Остров прекрасных лагун стал Островом свободы. В далекой северной стране люди скандировали «Патрия о муэрте» – поколению шестидесятых не хватало поэзии борьбы и мужества, и на митингах в обеденный перерыв они клялись в солидарности и единстве с несгибаемыми барбутос. На Кубе в это время всегда была глубокая ночь. Происходило то, что следует за любой революцией: крушение жизненного уклада. Знаменитые фабрики – H.Upmann, Partagas, La Corona, Romeo y Julieta – стали принадлежать народу. Работники бросились на партийные собрания, а хозяева отправились в изгнание. История повторяется: и здесь были сборы, страшный стук в дверь, побеги, трагические расставания и корабли, один из которых – последний.

Два года, до 1961–го, ценители havanas во всем мире пребывали в тоске и тревоге: новым кубинским властям было не до сигар, уникальная табачная традиция, казалось, могла исчезнуть навсегда во всеобщем постреволюционном запустении. Вместо 960 дореволюционных брендов выпускался 1 революционный (Siboney) – абсолютно непредсказуемого качества. Некоторые знаменитые марки, например, любимые Редьярдом Киплингом Henry Clay, Murias, Villar y Villar, действительно исчезли навсегда. Некоторые выжили или возродились, в том числе Montecristo, самые популярные в середине века кубинские сигары, составлявшие 50% всего экспорта. Их создатели эмигрировали, но на фабрике H.Upmann, переименованной в Jose Marti (JM) остался Хосе Мануаль Гонзалес, по прозвищу Масингуила («массажист» – у него были необыкновенно могучие руки), который и сегодня считается лучшим составителем сигарной мешки в истории Острова. Именно он стал хранителем бренда, именно благодаря ему существуют сегодня настоящие кубинские Montecristo. В 1961 году США наложили эмбарго на торговлю с Кубой, запретив ввоз любых кубинских продуктов, в том числе табака и сигар. Решение это нелегко далось президенту Кеннеди: накануне ввода в действие судьбоносного документа он потихоньку попросил своего пресс–секретаря раздобыть ему сто дюжин H.Upmann Petit...

Во-первых, США – крупнейший сигарный рынок, так что для режима Кастро это был действительно страшный удар. Во-вторых, американские курильщики, даже самые патриотичные, от сигар отказываться не собирались. В-третьих, лучшие люди сигарного мира оказались в изгнании, и большинство из них осело в США. Вместе с семьями бежали на Испанские Канары Алонсо Менендес и Пепе Гарсиа, создатели легендарных Montecristo. Переезжали из США на Ямайку, с Ямайки в Доминикану Рамон и Рафаэль Сифуэнтесы, бывшие преуспевающие владельцы фабрики Partagas. Они были собственниками великих брендов. Многие бежали в чем были; уникальные специалисты подрабатывали барменами, музыкантами, таксистами (вечный эмигрантский хлеб), но большинство пошли в сигарный бизнес Ямайки, Доминиканы, Гондураса, обеспечив его расцвет. Попытки запастись кубинским табаком проваливались одна за другой – контрабандная пачка стоила теперь $1000 вместо 150. В городе Тампе (Флорида, США) владелец небольшой компании Франк Льянеза срочно закупил кубинского табака на все свои деньги и стал колдовать, смешивая его с гондурасским и доминиканским. Надо было искать иные гармоничные сочетания вкуса и ароматов. Первыми его успешными сигарами стали новые Punch. Владелец марки, Фернандо Палисио, не заводил нового производства в изгнании – он мечтал вернуться на родину, но в 1965 году смертельно заболел. Перед смертью, чуть привстав с больничной койки, он подписал контракт, по которому слово «Punch» и слова «Hoyo de Monterrey» отошли Льянезе. Кубинского табака хватило до середины 70–х, но новые комбинации удались, так что коробки гондурасских Hoyo украшает подпись Фернандо Палисио.

Что до кубинцев, у которых остались еще европейские рынки, они стали делать сигары Punch на гаванской фабрике Fernando Roig (FR), бывшей La Corona. Пожалуй, это и было первое раздвоение бренда. Для вящей путаницы сигары со старым названием La Corona тоже выпускаются здесь с середины 80–х годов (только в машинном варианте), а за пределами Кубы это имя отошло американской Consolidated Cigar Corporation. Недавно она запустила в Доминикане линию роскошных сигар в дорогих сердцу aficionado – старых, кубинского образца, коробках...

Итак, в начале 60–х американцы остались без крепких Montecristo, а Куба – без рынка сбыта. И сигары пошли в Европу, особенно в братскую Восточную. Быт в СССР в те годы был более чем скромным, но старожилы помнят, какие гаваны продавались тогда в московских магазинах (а наши обеспеченные американские братья и мечтать о них не смели. Знаменитый террорист Карлос Шакал до сих пор вспоминает во франузской тюрьме, как впервые в жизни попробовал сигару – в Москве, в 1969 году...).
Но вернемся к американцам. Все те же великие Менендес и Гарсия придумали для них замену – сигары Montecruz. Эти безупречные сигары делались па Канарах и до конца 70–х были самыми дорогими в мире. В 1965 году Алонсо Менендес умер, а Пепе Гарсиа через три года зарегистрировал Cuban Cigar Brands. Несколько судебных процессов – и Международный суд признал права фабрикантов-изгнанников на имена старых брендов. И ящики новых Рог Larranaga и H.Upmann стали отправляться в США, сначала с Канар, а после – из Доминиканы. Весь остальной мир тем временем наслаждается H.Upmann кубинского производства, на коробке которых стоят буквы «JM». Те же буквы могут стоять на редчайших гаванских Рог Larranaga, увековеченных Киплингом более века назад. Их доминиканские тезки помечены другим именем фабрики – La Romana. Как и единственные доступные североамериканцам Montecristo...

Есть на американском рынке и «свои» Partagas, «свои» монументальные Sancho Panza. Рамон Сифуэнтес продал марку Partagas компании General Cigar Co и сам делал новую сигару под фамильным именем – «ответ Кубе». Новые Partagas настолько пришлись по вкусу американцам, что занимали второе место среди импортных сигар. Кубинцы восприняли новость с мужественным спокойствием: фабрика–то стоит на месте (новое название – Fernando Perez), плюс к тому «родные» Partagas крутят еще на 11 фабриках, и спрос яростно опережает предложение, увы, постоянно искушая соблазном немножко, только на этот раз, поступиться качеством...

Что предпочесть? Кубинские сигары – это кубинские сигары, но их делают другие люди. А «те» люди создали некубинские марки – и потрудились на славу, вдумчиво и талантливо. Их творения частенько занимают в рейтингах более высокие ступеньки, оттесняя кубинские марки на второй план. Это, пожалуй, понятно – государственный характер экономики Острова свободы неизбежно отзывается на качестве благородного продукта. Сигарный мир в итоге выиграл: многие некубинские сигары необыкновенно хороши. Каждый бренд, каждая витола – это индивидуальное творение, за ним стоит судьба и характер, и его не было бы, если бы не какой–нибудь специалист, изгнанник, талант... За ними стоят биографии: крушения, надежды, поступок, победа. История такова, что мелкий шрифт в описании сигары не переводится без рассказа о драматических приключениях. Так что означает «Cuban seed tobacco»? Это сорта кубинского табака, выращиваемые за пределами Кубы. Это значит, что в 1961 году гаванец Хуан Бермехо не только укрывал в своей квартире друзей–«капиталистов», пытающихся бежать с Острова, но и чудом вывез 8 фунтов отборных семян, под видом дипломатического груза. Все последующие урожаи Cuban Seed выросли из этого ящика... Некоторые прославленные бренды возникли за пределами Кубы «диким» способом: та или иная компания просто регистрировала имя – как в первый раз. Так вышли па рынок некубинские Romeo у Julieta. Что нисколько не умаляет достоинств этих сигар: имя именем, а дальше решает потребитель. Те же Romeo у Julieta одновременно появились в Доминикане и в Гондурасе, но гондурасские провалились в начале 90–х – не понравились курильщикам. Естественно, кубинские госмонополии зарегистрировали свои бренды по всему миру.

Всевластная Cubatabaco (с 1994 года переименованная в Habanos S.A.) ставила условие своим дистрибьюторам: no pasaran. Никаких тезок, аналогов, однофамильцев. Поэтому, как правило, в той или иной стране есть или кубинские, или некубинские раздвоенные бренды. Приятное исключение составляют некоторые страны беззаботной Латинской Америки и Канарские острова. В России традиционно сильны позиции кубинцев, правда, здесь очень, очень много поддельных сигар. Информация сокращает расстояния, люди свободно путешествуют, заходят в сигарные магазины в разных странах, читают сигарные журналы с интернациональными «слепыми» дегустациями и по–разному относятся к полувековому суровому эмбарго. Американцам явно не повезло: железный экономический занавес стоит крепко. Пожалуй, ароматные habanas – самый невинный в сегодняшнем мире запретный плод. Но какой запретный! Несколько лет назад, в 1995 году Treasury Department направило RTDA (Объединению табачных дилеров Америки) серьезное официальное письмо: американский гражданин может ввезти кубинские сигары на сумму не более 100 долларов только для личного употребления (читай: выкуривания) из дозволенного визита на Кубу, и никогда – из «третьих стран». Особо упомянуты Канада и Великобритания. Проникшие в страну иными способами сигары – вне закона, и их нельзя покупать, продавать, перевозить. Дарить их тоже нельзя. Расплата: штраф от $50000 до 250000 и тюремное заключение до 10 лет. И надо признать, власти относятся к нашему сюжету вовсе не формально: например, в августе 1998 года в Нью-Йорке было заведено дело об outlaw cigar aficionados (криминальных любителях сигар), и шестерым нью-йоркским банкирам, бизнесменам и рестораторам действительно светила тюрьма – за нарушение Акта о торговле с враждебным государством.

Естественно, американский путешественник, оказавшись за пределами родины, торопится в сигарный магазин, как европейский студент, оказавшийся в Амстердаме, – в Coffee Shop...

Порой «сигарную общественность» сотрясают странные судебные процессы. Например, «скандал Cohiba». Дирекция General Cigar Co в 1981 (?) (по другим источникам в начале 90-х) году подумала: а почему бы не зарегистрировать на территории США марку Cohiba? Эти восхитительные «правительственные» сигары появились в Гаване только в 1968 году, после всех революций и потрясений. Но все равно, с точки зрения американской юрисдикции, какие–либо кубинские права, как и весь Остров, считай что не существуют вовсе... Кубинское правительство потеряло терпение – в 1997–м подало грозный иск, и дело несколько раз разбиралось в суде, в результате все остались при своих: очередное заседание состоится в сентябре 2002 года.

Контрабандистов регулярно ловят. Все равно, по самым скромным оценкам, от трех до семи миллионов гаванских сигар попадает ежегодно на территорию страны – из тех самых «третьих стран», в портфелях и чемоданах, в дипломатах и дамских сумочках. Перепродажные цены на них запредельны, и все это служит хорошим подспорьем черному рынку – как, впрочем, любые запреты на радости жизни. В Интернете видимо-невидимо сайтов, которые обещают доставить посылку с приобретенными вами он–лайн гаванами в любую точку земного шара, и много этих точек находится как раз на территории США. Почтовые службы не вскрывают все посылки, так что продолжается игра в сигарную рулетку: вас либо поймают – либо нет. Наградой эдакому смельчаку будет ароматная затяжка после ужина. Стоит ли рисковать? Вопрос без ответа.
Главное, совершенно непонятно, что будет дальше. Эмбарго не вечно (хотя США по отношению ко многим экономикам мира занимают позицию строгого, но справедливого ментора). Кубинский режим – бревно в глазу – в его нынешнем состоянии тоже не вечен.
Когда эмбарго, по тем или иным причинам, будет отменено, мир будет переделен по–новому между сигарными брендами. Как – не знает никто, например, потому, что существует компания Altadis. Это очень интересный сюжет, но вкратце дела обстоят следующим образом.

В октябре 1999 года бывшая французская табачная монополия SEITA, десятилетиями закупавшая кубинские сигары для Европы, слилась с бывшей испанской монополией Tabacalera S.A,, имевшей сильные позиции в Южной и Центральной Америке, образовав компанию Altadis Group. Последняя приобрела Consolidated Cigar Corporation, которой принадлежит львиная доля упоминавшихся здесь «некубинских кубинских» брендов, сделав ее своим американским отделением. (И тут же аккуратно проникла на российский рынок, до сих пор имеющий особые отношения с Кубой. В России она представляет только бренды, никогда не замеченные на кубинской территории.) В 2000 году Altadis Group приобрела пакет акций в старом добром Cuban Cigar Brands, а через три месяца – 50% акций Corporacion Habanos, кубинской государственной сигарной монополии. Небольшие листы бумаги с надписями «простая», «именная», сделали невозможное: держатели воюющих Antonio у Cleopatra, Cabanas, H.Upmann, La Corona, Montecristo, Por Larranaga, Romeo yjulieta оказались в одном лагере. Потому что «некубинские кубинские» сигары специально для изнемогающих от эмбарго США и некоторых других стран и «кубинские кубинские» сигары для остального человечества реально производит и продает один и тот же грандиозный холдинг (27% мирового рынка). Что ожидает сигарный мир, когда изменится кубинский режим, когда падет эмбарго? История продолжается.

Коробка настоящих Cohiba Robustos.

Материал ознакомительный и не претендует на научную точность...

про АТС

2009-10-06T13:16:08Z

Телефонный номер «вертушки» Ф.Э.Дзержинского - 007

В качестве телефонов «вертушки» с 70-х годов времена использовались достаточно обычные со схемотехнической точки зрения четырехпроводные аппараты, отличительной особенностю которых являлся герб СССР на номеронабирателе и повышенная защищенность от утечки радиоизлучений (экранирование деталей, графитовое напыление внутри корпуса).

В советские времена существовало строгое правило, согласно которого отвечать на звонки АТС-1 был обязан только владелец аппарата. В его отсутствие специальный дежурный должен был брать трубку со словами: «Аппарат товарища имярек». После падения СССР правила быстро стали уходить в прошлое, министры начали выводить аппараты АТС-2 и даже АТС-1 в приемную. В результате дозвон по правительственной связи стал занимать практически столько же времени, сколько и по обычной городской, а престиж «вертушки» резко упал. Реставрация строгих правил началась лишь в 1996 году по приказу В.С.Черномырдина

про спорное

2009-08-23T11:26:54Z

Мифы и загадки науки

Благодаря забытому ныне физику Олегу Лосеву у СССР был шанс создать полупроводниковые технологии намного раньше, чем США
В списке государств — лидеров в области полупроводниковых технологий Россия не значится. Между тем анализ истории науки однозначно свидетельствует в пользу того, что при более удачном стечении обстоятельств у Советского Союза были отличные шансы опередить остальной мир в этой технологической гонке. В этом году исполнилось 87 лет со дня создания первого в мире полупроводникового прибора, усиливавшего и генерировавшего электромагнитные колебания. Автором этого важнейшего изобретения был наш соотечественник, девятнадцатилетний сотрудник Нижегородской радиолаборатории Олег Владимирович Лосев. Его многочисленные открытия намного опередили время и, как это, к сожалению, часто случалось в истории науки, были практически забыты к моменту начала бурного развития полупроводниковой электроники.

Физик Олег Владимирович Лосев известен миру благодаря двум своим открытиям: он первый в мире показал, что полупроводниковый кристалл может усиливать и генерировать высокочастотные радиосигналы; он открыл электролюминесценцию полупроводников, т.е. испускание ими света при протекании электрического тока.

К сожалению, ученый не получил своевременно объективной оценки своих заслуг со стороны соотечественников. А ведь именно его работы подготовили открытие «транзисторного эффекта», за что профессор Иллинойского университета Джон Бардин в 1956 г. получил свою первую Нобелевскую премию. Да и в основе достижений наших отечественных ленинских и нобелевских лауреатов 1964 г. Николая Басова и Александра Прохорова и нобелевского лауреата 2001 г. Жореса Алфёрова лежат результаты фундаменталъно-прикладных исследований и разработок скромного подвижника науки ж техники - О.В.Лосева. Однако не много найдется людей, кто хоть вскользь прилюдно упомянул бы имя своего скромного предшественника. Пожалуй, только его старший коллега Б.А. Остроумов на сессии ВНТОРЭС в 1952 г. выступил с большим докладом «Советский приоритет в деле создания кристаллических электронных реле по работам О.В.Лосева». По этому докладу сессия предложила издать труды Лосева, доработать его научное наследие и внедрять полупроводники в практику. И уже в 1954 г. Был организован Институт полупроводников АН СССР, директором которого стал один из бывших научных руководителей О.В.Лосева - академик А. Ф. Иоффе.

Олег Лосев родился в Твери 10 мая 1903 г. По воспоминаниям друзей и знакомых Олега, отец его был конторский служащий на вагоностроительном заводе, мать - домохозяйка. О тверских его близких родственниках и знакомых пока сведении нет. Точно неизвестно как учился Олег вообще, но известно, что его очень интересовала физика, а его учитель физики Вадим Леонидович Лёвшин (1896-1969) - впоследствии академик, лауреат Сталинской премии 1951 г. - привил своему ученику интерес к научным исследованиям. «Заболел» радиотехникой Олег Лосев в 1916 г., после одной из первых лекций нового начальника Тверской радиостанции внешних сношений, штабс-капитана Владимира Лещинского. Тогда же он познакомился и с его помощником - поручиком Михаилом Бонч-Бруевичем и профессором Рижского политехникума Владимиром Лебединским. Последний часто приезжал в Тверь, чтобы поддерживать своих талантливых учеников и единомышленников в их новаторских устремлениях. Стал частым гостем на радиостанции и школьник Олег Лосев.
Тверская радиостанция внешних сношений появилась в Твери в 1914 году, т.е. в начале первой мировой войны для обеспечения оперативной связи России с её союзниками Англией и Францией. Тверская станция была приёмной и соединялась прямым проводом с обеими российскими столицами, где в Царском селе (под Петербургом) и на Ходынском поле (в Москве) также в спешном порядке были построены две однотипные стокиловаттные передающие станции искрового телеграфа. На территории станции были и два деревянных барака. Аппаратура радиостанции питалась от аккумуляторных батарей, для заряда которых в техническом оснащении станции был предусмотрен бензодвижок с динамо-машиной. Потому электроосвещение на станции действовало только тогда, когда подзаряжался аккумулятор. Кроме того, собственно аппаратура станции была весьма ненадёжна, и, прежде всего, из-за невысокого качества тогдашних, к тому же, и очень дорогих французских радиоламп. Однако ещё хуже были лампы отечественного производства – «лампы Папалекси», которые в небольших количествах выпускались питерским заводом РОБТиТ под наблюдением самого разработчика.
Собственная радиолаборатория для исследований, экспериментов и изготовления собственных пустотных (катодных) реле - так тогда назывались радиолампы - хотя бы для нужд собственной радиостанции на Тверской радиостанции появилась по инициативе Бонч-Бруевича. Для этого он выпросил в физическом кабинете гимназии ненужный там вакуумный насос, кое-что из оборудования где-то ещё выпросил во временное пользование, на собственные деньги купил у местного аптекаря разнокалиберных стеклянных и резиновых трубок ртути для пароструйного насоса Ленгмюра, а в магазине скупил едва ли ни все осветительные электролампочки. Это потом ему удалось тоже выпросить на питерском заводе «Светлана» моток бракованной вольфрамовой проволоки, а на первых порах в качестве нитей накала в своих первых пустотных реле он использовал нити накала осветительных электроламп.

Когда в 1915 г. был изготовлен первый образец пустотного реле, Бонч-Бруевич собрал на своем столе макет испытательного радиоприёмника и подключил к нему свою первую самодельную радиолампу. Однако баллон опытного образца плохо держал даже не очень глубокий вакуум, потому лампа могла работать только при непрерывной откачке воздуха из нее, т.е. при непрерывной работе насосов, а для вращения электромоторов требовался ток. Первую небольшую партию ламп Бонч-Бруевич сумел изготовить к осени 1915 г. Правда, это были пока газонаполненные приборы, но с весны 1916 г. тверские умельцы наладили изготовление двуцокольных вакуумных ламп со стальными электродами, которые по всем параметрам превзошли французские лампы промышленного производства. Так, если французская лампа имела рабочий ресурс 10 часов и стоила 250 рублей, то тверская лампа при ресурсе 4 недели стоила лишь 32 рубля. Это ж была та самая «бабушка» последующих конструкций радиоламп Бонч-Бруевича.
Кустарное изготовление радиоламп - дело трудоёмкое, хлопотное и небезопасное, но личный состав станции понимал важность этого дела, потому в лаборатории с энтузиазмом трудились все свободные в данное время от своей вахты и службы. Так что Олегу Лосеву приходилось видеть на Тверской радиостанции не только керосиновые лампы, но и не раз наблюдать, как ловко манипулируют раскалёнными докрасна в керосиновых горелках стеклянными пузырями, одновременно ногами, посредством кузнечных мехов, нагнетая воздух в свои горелки. Став заядлым радиолюбителем, и Олег Лосев устроил дома радиолабораторию. Занимаясь дома всякими поделками, он не чурался и мальчишеских шалостей. Так, например, он иногда звонил по телефону какому-нибудь наугад выбранному абоненту и, услышав его ответ, прикладывал к микрофону какую-нибудь очередную изготовленную им электрическую пищалку или гуделку и представлял себе, как при этом «радуется» на другом конце провода случайный и незнакомый «собеседник».
После Октябрьской революции Тверская радиостанция потеряла своё военное значение и вместе с шестью другими крупнейшими станциями была передана в апреле 1918 г. из Военного ведомства в ведение Наркомата почт и телеграфа. Слух о легендарной «внештатной» радиолаборатории докатился в Москву до самого Ленина. 19 июня 1918 г. коллегия Наркомпочтеля приняла постановление об организации тверской радиолаборатории (ТРЛ) с мастерской со штатом 59 человек при Тверской радиостанции для разработки и изготовления различных радиотехнических приборов и, прежде всего, необходимого количества катодных реле, т.е. радиоламп. Управляющим лабораторией 26 июня стал начальник станции В.М. Лещинский. Ведущим работникам Тверской радиостанции и радиолаборатории при ней были установлены высокие оклады и предоставлены хорошие продовольственные пайки. Однако остальные производственно-бытовые условия в ТРЛ не изменились, потому и возник вопрос о необходимости передислокации ТРЛ в другое место и даже в другой город. Вариантов было много, но выбор пал на Нижний Новгород, поскольку там для размещения радиолаборатории было предложено большое каменное трёхэтажное здание с подвалом, двором и надворными постройками, как и в Твери - на крутом берегу Волги.

С убытием ТРЛ в Нижний Новгород, опустела Тверская радиостанция и «осиротел» Олег Лосев, но увлечений своих не растерял, а потому, летом 1920 г., окончив Тверское училище, решил поступать в Москве в институт связи. А в Москве в сентябре того же года проходил 1-й Всероссийский радиотехнический съезд. Конечно, пропустить такое событие Лосев не мог. Он сумел пробраться на съезд, где и встретил своих старых знакомых: Лещинского В. М., Бонч-Бруевича М.А. и Лебединского.
В. К. Лебединский и пригласил Лосева на работу в НРЛ. Молодой радиолюбитель перед соблазном не устоял и вскоре появился в Нижнем. Новгороде на Откосе в заветном доме № 8. Здесь и привелось Лосеву заниматься исследованием самых ненадёжных и самых капризных элементов тогдашних безламповых приёмников - кристаллических детекторов. И уже 13 января 1922 г. Лосев в детекторе из цинкита обнаружил активные свойства, т.е. способность кристаллов в определённых условиях усиливать и генерировать электрические колебания, а построенный Лосевым в 1922 г. радиоприёмник с генерирующим диодом – «кристадин» - принёс молодому учёному и изобретателю всемирную известность. Зарубежные научные журналы называли кристадин Лосева «сенсационный изобретением», а самого девятнадцатилетнего учёного – «профессором». После изобретения «Кристадина» Лосев стал едва ли ни «богом» радиолюбителей. В период с 1924 и по 1928 годы он получил от радиолюбителей более 700 писем и ни одно из них не оставил без ответа.
Устройство Лосева позволило не только принимать радиосигналы на больших расстояниях, но и передавать их. Молодому исследователю удалось получить пятнадцатикратное усиление сигнала в головных телефонах (наушниках) по сравнению с обычным детекторным приемником. Радиолюбители, высоко оценившие изобретение Лосева, писали в различные журналы, что «при помощи цинкитного детектора в Томске, например, можно слышать Москву, Нижний и даже заграничные станции». По лосевской брошюре «Кристадин» создавали свои первые приемники тысячи энтузиастов радиосвязи. Более того, кристадины можно было просто купить как в России (по цене 1 руб. 20 коп.), так и за рубежом.
Продолжая исследования, Лосев в 1923 г. на карборундовом детекторе обнаружил ещё одну разновидность активности кристаллов: холодное безинерционное свечение, т.е. способность полупроводников генерировать электромагнитные излучения в световом диапазоне волн. Раньше такого явления он не наблюдал, но прежде и использовались другие материалы. Карборунд (карбид кремния) был испробован впервые. Лосев повторил опыт - и снова полупрозрачный кристалл под тонким стальным острием засветился. Так, было сделано одно из перспективнейших открытий электроники - электролюминесценция полупроводникового перехода. Обнаружил Лосев явление случайно или тому были научные предпосылки, сейчас судить трудно. Так или иначе, но молодой талантливый исследователь не прошел мимо необычного явления, не отнес его в разряд случайных помех, напротив, обратил самое пристальное внимание, угадал, что оно базируется на еще неизвестном экспериментальной физике принципе. В мировой физике это явление получило название «электролюминесценция» или просто – «свечение Лосева». Практическое использование эффекта свечения Лосева началось в конце пятидесятых годов. Этому способствовало освоение полупроводниковых приборов: диодов, транзисторов, тиристоров. Не полупроводниковыми оставались только элементы отображения информации - громоздкие и ненадежные. Поэтому во всех развитых в научно-техническом отношении странах велась интенсивная разработка полупроводниковых светоизлучающих приборов
А в 1927-1928 годах Олег Владимирович сделал и третье своё открытие: емкостный фотоэффект в полупроводниках, т.е. способность кристаллов преобразовывать световую энергию в электрическую (принцип действия солнечных батарей).

В то время ещё никто не мог дать научного объяснения физическим явлениям, открытым Лосевым в полупроводниках, хотя впервые такую попытку тогда и предпринял коллега и друг Лосева - Георгий Александрович Остроумов (1898-1985), прибывший на работу в НРЛ из Казани в 1923 г вместе со своим старшим братом Борисом Александровичем Остроумовым (1687-1979). Однако попытка эта успехом не увенчалась, поскольку тогдашняя физика ещё не располагала научными фактами и знаниями, которые необходимы были для разработки этой теории. Знания такие появились только в конце второй мировой война, а кристаллический гетеродин Лосева (кристадин) подготовил открытие транзисторного эффекта в 1947 г. американскими учёными Бардиным и Браттейном. Американец Дестрио продолжал исследования «свечения Лосева». Кстати, все зарубежные учёные признавали приоритет открытий Лосева в области полупроводников и, кажется, лишь один Коллац имел своё особое мнение.
Повзрослевший Лосев стал не только более сосредоточенным, но и менее общительным. Во время работы ничто ему не мешало и не могло отвлекать от дела. Когда же ему приходилось что-то мастерить, т.е. работать больше руками, чем головой, он почти всегда что-нибудь тихонъко напевал или насвистывал. По воспоминаниям его коллег, физик Лосев был и Лосевым-романтиком. Однако на эти увлечения у него не оставалось времени: главным в его жизни была работа, работа и работа. К тому же он был и студентом-заочником Нижегородского университета, который он закончил, сдал все экзамены, но из-за какой-то формальности диплома не получил. Хотя, кажется, это его мало беспокоило. Может, по молодости, по житейской неопытности он считал, что главное - это реальные дела, а вовсе не канцелярская справка с печатью. А может, и в силу своей глубокой убеждённости, он, как физик, не мог смириться с тем, что реальным миром управляет не сущность вещей и явлений, а бюрократическое крючкотворство на основе юридических условностей.
Бурное развитие радиотехники во второй половине 20-х годов минувшего века потребовало коренной перестройки всего радиодела в стране. Так, летом 1928 г. в Ленинграде на специальном совещании представителей соответствующих ведомств было вынесено решение объединить НРЛ с ленинградской ЦРЛ (Центральной радиолабораторией), назначить научным руководителем объединённой ЦРД М.А.Бонч-Бруевича и поручить ему установить тематику исследовательских работ в соответствии с новыми научно-техническими требованиями. Сотрудникам НРЛ было предложено переехать в Ленинград для продолжения работы в ЦРЛ. К тому времени О.В. Лосев уже был женат, но его жена¬ Татьяна Чайкина не захотела оставлять Нижний Новгород. В Ленинград Лосев уехал один.
В ЦРЛ О.В.Лосев продолжал свои исследования, начатые в НРЛ. 25 марта 1931 г. лаборант 1-го разряда Лосев был переведён в вакуумную лабораторию Б.А. Остроумова. В эту же лабораторию была «влита» и группа сотрудников, которая разрабатывала тему, достаточно близкую к теме исследований Лосева (меднозакисные выпрямители, детекторы, вентильные фотоэлементы и т.д.). Одно время в этой группе работал и Дмитрий Маляров. Ведущим исполнителем этой темы была В.Н. Лепешинская, а её научным руководителем и стал сам Б.А.Остроумов. Значит, его научное общение с Лосевым еще в НРЛ не пропало даром, а о работах Лосева он как-то при случае рассказал А.Ф. Иоффе (1880-1960). Академик проявил к Лосеву живой интерес и стал привлекать его к исследованиям в области квантовой теории излучений. Под его руководством Лосев работал в целевом институте № 9 и в ГФТИ и продолжал серьезные исследования на переднем крае науки. Без вузовского диплома Лосев часто числился в документах просто лаборантом. Так Олег Владимирович поступил на работу в 1-й Ленинградский медицинский институт, где ему на кафедре физики предложили должность ассистента. Однако Б.А.Остроумов, ставший 15 июня 1937 г. кандидатом физико-математических наук без защиты диссертации и профессором, проявил живое участие в судьбе Лосева. Не забыл о нём и академик Иоффе А.Ф. По его представлению в 1938 г. Учёный совет Ленинградского политехнического института присудил Олегу Владимировичу Лосеву учёную степень, кандидата физико-математических наук и тоже без защиты диссертации. С получением кандидатского диплома. О.В.Лосев обрёл право на педагогическую работу и с осени 1938 г. стал преподавать физику студентам-медикам, не оставляя и научной работы.
Когда началась Отечественная война и немецкие войска подошли к Ленинграду, О.В.Лосев решил эвакуировать только родителей, но удалось ему отправить к родственникам в только отца: мать не могла оставить своего сына одного в прифронтовом городе. Лосев продолжал работу на кафедре физики. Там он разработал систему противопожарной сигнализации, электрический стимулятор сердечной деятельности и портативный обнаружитель металлических предметов (пуль и осколков) в ранах. Очень скоро прифронтовой Ленинград превратился в блокадный, и Лосев стал донором. В начале января 1942 г. от голода умерла, его мать, и Олег Владимирович пожалел, что в свое время отказался от эвакуации. А через несколько дней - 22 января 1942 года - в госпитале мединститута от истощения умер и сам О.В. Лосев. 16 февраля 1942-го от голода умер его друг и коллега по НРЛ и ЦРЛ Д.Е. Маляров, тоже успевший внести свой вклад в создание совместно с Н.Ф. Алексеевым в 1939 г. всемирно известного многорезонаторного магнетрона - прибора для генерирования мощных колебаний СВЧ.
О.В. Лосев, на десятилетия опередивший современную ему физику, занимался не только фундаментальной стороной науки, но и пытался доводить результаты своих исследований до практического применения, что подтверждается его 15-ю авторскими свидетельствами на изобретения, среди которых два - на «кристадины». Он разработал 6 конструкций радиоприёмников, в том числе и один ламповый.
В автобиографии 1939 г. О.В. Лосев назвал имя своего предшественника, отметив, что усилительные свойства кристаллических (галеновых) детекторов впервые обнаружил не он, а некий иностранный учёный ещё в 1910 г. Так что свою заслугу Лосев видел в основном в изобретении кристадинных приёмников, которые и произвели в мире фурор. Кристадины Лосева на длине волны 24 метра работали на нескольких радиостанциях Наркомпочтеля, за что их автор был дважды - в 1922 и в 1925 годах - удостоен премий НКПТ. А в 1931 г. Лосев получил премию за «свечение Лосева» и фотоэффект. С 1931 по 1934 годы О.В.Лосев трижды выступал с докладами о своих работах на Всесоюзных конференциях в Ленинграде, Киеве и Одессе. Также в автобиографии 1939 г. Лосев подтвердил, что с открытием усилительных свойств кристаллов, появилась реальная возможность создания полупроводникового аналога лампового триода, что и реализовали американские учёные Барцин и Браттейн в 1947 г.

Почему работы Лосева не включены в знаменитые исторические очерки по истории твердотельных усилителей — это очень интересный вопрос. Ведь кристадиновые радиоприемники и детекторы Лосева в середине 20−х годов демонстрировались на основных европейских радиотехнических выставках.
Есть такой биографический справочник — «Физики» (автор Ю. А. Храмов), он вышел в 1983 году в издательстве «Наука». Это самое полное собрание автобиографий отечественных и зарубежных ученых, изданное в нашей стране. Имени Олега Лосева в этом справочнике нет. Ну что ж справочник не может вместить всех, вошли только самые достойные. Но в той же самой книге содержится раздел «Хронология физики», где приведен перечень «основных физических фактов и открытий» и среди них: «1922 г. — О. В. Лосев открыл генерацию электромагнитных колебаний высокой частоты контактом металл-полупроводник».
Таким образом, в этой книге работа Лосева признана одной из самых важных в физике XX века, но места для его автобиографии не нашлось. В чем тут дело? Ответ очень прост: все советские физики послереволюционного периода заносились в справочник по рангу — включались только члены-корреспонденты и академики. Лаборанту же Лосеву дозволялось делать открытия, но не греться в лучах славы. При этом имя Лосева и значение его работ было хорошо известно сильным мира сего. В подтверждение этих слов процитируем выдержку из письма академика Абрама Иоффе Паулю Эренфесту (16 мая 1930 г.): «В научном отношении у меня ряд успехов. Так, Лосев получил в карборунде и других кристаллах свечение под действием электронов в 2−6 вольт. Граница свечения в спектре ограничена».
В 1947 году (к тридцатилетию Октябрьской революции) в нескольких выпусках журнала «Успехи физических наук» были опубликованы обзоры развития советской физики за тридцать лет, такие как: «Советские исследования по электронным полупроводникам», «Советская радиофизика за 30 лет», «Советская электроника за 30 лет». О Лосеве и его исследованиях кристадина упоминается лишь в одном обзоре (Б. И. Давыдова) — в части, посвященной фотоэффекту, отмечается: «В заключение нужно еще упомянуть работы О. В. Лосева по свечению кристаллического карборунда и по 'обратимому' вентильному фотоэффекту в нем (1931−1940)». И ничего сверх этого. (Отметим, к слову, что большинство результатов, которые в тех обзорах оценивались как «выдающиеся», сегодня никто и не вспоминает.)
Есть одно очень символическое совпадение: Лосев умер от голода в 1942 году в блокадном Ленинграде, а его работа по кремнию оказалась потерянной, и в том же 1942 году в США компании Sylvania и Western Electric начали промышленное производство кремниевых (а чуть позже и германиевых) точечных диодов, которые использовались в качестве детекторов-смесителей в радиолокаторах. Через несколько лет работы в этой области привели к созданию транзистора. Смерть Лосева совпала по времени с рождением кремниевой технологии.

ТП за рулем

2009-08-20T20:16:19Z

rock_blitz @ 2009-07-31T19:00:00

2009-07-31T15:00:49Z

был день рождения...
ага

про PORSCHE

2009-07-18T17:53:24Z

Новый музей Porsche расположен в том же районе, где и производство автомобилей. Музей открылся в конце января.

Привычные обводы современного автомобиля "Порше" были заложены в алюминиевом корпусе модели Body Typе 64, разработанной Фердинандом Порше для гонки Берлин - Рим в 1939 г. Двигатель объемом в 1131 куб. см. позволял разгонять машину до скорости 141 км/час.

Porsche 908/03 Spyder, 1970 г. 8-цилиндровый двигатель объемом 3 литра, 350 л.с., максимальная скорость 275 км/час

Фердинанд Порше использовал Type 64 для своих личных нужд, а после войны она стала первой моделью компании, на капоте которой появилось её название.
Для Type 64 в музее уготовано почетное место в начале экспозиции.

Porsche 356 SL Coupe, 1950 г. Двигатель 4 цилиндра, 1086 куб.см, 46 л.с., 160 км/час

Рядом с этом, подвешенным вверх колесами автомобилем, написано, что, если разогнать этот Porsche 956 до скорости 321,4 км/час, то теоретически он сможет ехать по потолку, столь велика прижимная сила. (что вызывает сомнение, ибо попытки подобных шоу-экпериментов не удались даже с болидами F-1).

Porsche 917 1969 г. - 16-цилиндровый двигатель объемом до 8 л и мощностью до 880 л.с. Максимальная скорость – 360 км/час.

Говорят, что традиционное положение ключа зажигания в Порше слева от рулевой колонки, обязано гонкам 24 часа Ле-Мана, где пилоты на старте должны были добежать до машины и завести её как можно быстрее. Обычно это делали, еще не сев в салон автомобиля, экономя секунды. Поэтому зажигание располагали слева, так было удобнее.

deleted scene

2009-07-03T00:46:31Z

Nina

2009-06-26T22:39:01Z

про электрохимию

2009-06-24T10:01:03Z

Хемотроника, научно-техническое направление, занимающееся вопросами исследования, разработки и применения приборов и устройств автоматики, измерительной и вычислительной техники, действие которых основано на электрохимических процессах и явлениях, имеющих место на границе электрод — электролит при пропускании электрического тока. В Х. используют также явление электроосмоса, изменение концентрации активных компонентов электролита в приэлектродных слоях и др. Простейший хемотронный прибор (электрохимическая ячейка) представляет собой миниатюрную герметичную стеклянную ампулу, заполненную электролитом, в которую помещают два электрода. Электролитами служат водные растворы кислот, солей и оснований; для придания им специфических свойств применяют различные добавки (например, для расширения диапазона рабочих температур до —60°С в электролит добавляют органические растворители). Перспективно использование в хемотронных приборах твёрдых электролитов с аномально высокой ионной проводимостью, например RbAg4l5, Ag3SI и др. Электроды выполняют из Pt, Ag, Al, Zn и др. металлов или их сплавов; часто электродами служит Hg (ртуть).

На базе хемотронных приборов создают миниатюрные усилители, выпрямители, реле времени, интеграторы, нелинейные функциональные преобразователи, датчики ускорения, скорости, температуры, измерители вибрации, индикаторы и др. приборы и устройства, работающие в диапазоне частот 10-7—10 гц. Хемотронные приборы отличаются от электромеханических, электромагнитных и электронных приборов высокой чувствительностью (по напряжению — 10-3 в, по току — 10-6 а), малым потреблением мощности (10-8—10-3 вт), более низким уровнем собственных шумов и высокой надёжностью.

Примером, применявшихся в советской электронике, пронизанной духом ВПК, забавных устройств, хемотронов (электрохимические преобразователи информации), может служить ртутный счетчик времени наработки (СВН).
По-военному просто и помехозащищенно.
В качестве индикатора использован ртутно-капиллярный кулонометр.

Кроме колбочки, все устройство крайне нехитро. Питание 12в постоянка. Резисторным делителем задается "образцовый" ток.

Принцип работы: Анодное растворение (или катодное электроосаждение) используют в ртутном кулонометре, представляющем собой прозрачный капилляр, в который помещены два столбика ртути, разделенные раствором на основе к.-л. из солей Hg(раствор азотнокислой ртути). При прохождении электрич. тока через кулонометр на одном из ртутных столбиков (аноде) протекает ионизация ртути, а на катоде - восстановление Hg(II) до металла. В результате объем электролита между электродами (индикатор прибора) перемещается по капилляру в сторону анода на величину, пропорциональную интегралу тока по времени протекания.

1, 7 — выводы для присоединения кулонометра к электрической цепи
2, 6 — герметизирующие крышки
3 — герметичный капилляр (стеклянная трубка)
4 — капля электролита
5 — ртутные электроды.

Говорят, что они вечные, т. е. идут и в одну и другую сторону. Только полярность менять надо время от времени (и вовремя, пока столбик не дошел до электрода).

Остается загадкой, что значит надпись на шкале "-10° С ".
Что означает данный температурный порог установить пока не удалось.

про ваши пристрастия

2009-06-18T00:22:01Z

Каким брендам вы безоговорочно доверяете? От каких товарных знаков вы млеете? Какие компании вызывают у вас однозначную симпатию? Чьи товары вы всегда хотите покупать? Чьи услуги вас прут не по-детски?

придумывайте названия

2009-06-13T22:47:23Z

про музыку

2009-06-12T21:07:04Z

Thelonious Monk, 1966
"Blue Monk"
Thelonious Monk - piano
Charlie Rouse - tenor
Larry Gales - bass
Ben Riley - drums

про правильную музыку

2009-06-08T17:32:42Z

Нейропсихологическая коррекция.
Сильнодействующая музыкальная инъекция от клаустрофобии и кататонического отчаяния.

Наглядная демонстрация воплощения музыки Фроста в сценографии и видеоарте. На дне хтонической материи идут неспешные процессы воздействия шипящих биокислот на материи клеточного уровня, и макро генерации тканей, мощные гормональные атаки, как сейсмические формирования на нейронных окончаниях наэлектризованной психики. Эта музыка - как самосознание человека, ощущает невидимые процессы, оценивая извечные вопросы первичности - субъект или объект?

Ben Frost - экспериментатор, использует гитару и каскады всевозможных эффектов, добиваясь нетривиального, интересного звучания, выстраивая звуки в наполненную событиями эмоциональную, минималистичную цепь. Нойз, эмбиент, саундскейп. Во всей музыке присутствует, какое то крайне интровертное сознание и сильные биохимические воздействия. То адренолиново - гипертонический пульс-бит, то стенографические сигналы , то псайкоэмбиент, воздействующий даже на клеточные рецепторы. Музыка полностью герметична и сконцентрирована в точке эго, и самости автора, не дает даже намека на существование жизни снаружи своего пространства. Мощно и красиво. Напоминает атмосферу фильма "Куб".

Музыка становится живой, имеет свой характер и настроение - от вступительной части альбома "Theory Of Machines" , 2006 Bedroom Community, могут проснуться самые светлые чувства, в то время как развязка трека преисполнена мощнейшим шумовым напором и агрессией. Каждый трек очень объемен по настроению, динамике, звуковой насыщенности... Stomp начинается будто бы приветом любителям лейбла Raster Noton, деликатно взламывая тишину спокойной, но очень глубокой бас-бочкой и всплесками шипящего нойза, а затем обрушивается апокалиптичной стеной гитарного шума, снося все на своем пути, и вновь успокаивается на несколько минут до такой же громкой trash-концовки. Треком We Love You Michael Gira Фрост, судя по всему, выражает признательность и уважение американскому писателю и музыканту Майклу Джира, семпл одной из песен которого использовался в Stomp. Эти треки весьма похожи - достаточно тихое начало, однако сеющее тревогу и неопределенность, и трэшевая развязка, настолько грязная и резкая, что вполне способна выбить из неподготовленного слушателя любое желание знакомится с творчеством этого музыканта в будущем.

"Альбом, который теперь точно можно смело называть непревзойденным звуком 2006-2007. Theory of Machines уже назвали будущим электронной музыки и добавили в список пластинок, изменивших целый жанр. Ben Frost впитал в Исландии особую местную энергетику. Ему удалось поработать вместе с Bjork, основать пост-рок коллектив «School of Emotional Engineering» и конечно же сотрудничать с Valgeir Sigurdsson. Theory of Machines - это его второй альбом, кусочек мастерства и образцово-показательная работа. Фросту удалось создать музыку сбивающую с ног - это электронные эксперименты, математическая неоклассика и всепоглощающие шумы. … Каждым своим треком он показывает себя потрясающе талантливым звуковым дизайнером. Его гитары, шум, электронный фон звучит так, как будто альбом записывают прямо сейчас и прямо в вашей комнатема/в машине/где вы там начали слушать альбом…

Просто удивительно, Фрост напоминает нам о том, что минимализм никогда не был представлен только лишь отполированной до блеска музыкой Райха и Гласса, но также влажными и “грязными” композициями Michael Gira’s Swans. Куда более глубокий, мрачный минимализм, угрожающий клаустрофобией. Это как будто Арво Пярт в исполнении Трента Резнора. ” - журнал Wire